Эндрю Стэнтон, режиссер, художник-аниматор, сценарист, и, по совместительству, вице-президент компании Pixar, 5 марта выступал в Digital October с речью о том, как рассказывать истории.

Речь была занимательной, что неудивительно – ведь Стентон – соавтор нескольких шедевров современной мультипликации – начиная с Корпорации монстров и (не) заканчивая ВАЛЛ-И.

Digital October обещает выложить запись с выступления Стэнтона, а пока видео нет – вот вам  вольный пересказ основных пунктов его речи:

• Рассказать хорошую историю – это как рассказать хорошую шутку. Ты должен точно знать, чем все закончится.

• Зацепи человека эмоционально так, чтобы он провел параллель между твоей историей и своим жизненным опытом. Заставь зрителя сопереживать.

• Начни с обещания. Желательно, с такого обещания, которое заставит всех узнать, чем же всё закончится.

• Драма строится на предчувствии, смешанном с неуверенностью, непредсказуемостью

• Каждый любит разгадывать загадки, додумывать и играть в Шерлока, именно поэтому так хорошо работает принцип 2+2. Ты не говоришь 4, а даешь человеку самому сложить цифры, почувствовать удовольствие от осознания того, что он прав, он может, он – умный

• Для того, чтобы написать хорошую историю, нужно предельно глубоко понять ее героев, понять, на чем строится их характер, вычленить и детально изучить их «хребет». Только тогда ты сможешь написать правдоподобную историю. Хребет – это внутренние побуждения героя, лейтмотив его поведения на протяжении всей истории.

• Сценарист тратит больше времени не на то, чтобы прописать все повороты сюжета, а на то, чтобы понять своих героев настолько, чтобы сюжет вышел органичным. Именно поэтому, например, Стентону удалось полностью написать сценарий Toy Story 2 за три месяца – ведь он уже знал героев, знал, какие поступки для них характерны, какие – нет.

• Иногда по ходу написания рассказа, ты можешь понять, что то, что уже написано, не похоже на то, как бы поступил твой герой – значит, нужно переписывать. (Так случилось с первой частью Истории Игрушек, в которой изначально добряк-Вуди должен был быть практически деспотом). Эндрю, кстати, сообщил, что, в среднем, прежде чем удовлетвориться результатом, переписывает свои тексты 7-8 раз.

• Чтобы стать хорошим сценаристом, нужно наблюдать за миром глазами антрополога – замечать детали, свойственные окружающим. Стэнтон привел пример, как его коллегу-сценариста разбирало любопытство, почему на концах штанин джинсов у Джобса постоянно были протерты дырки?  Он задавался этим вопросом не один месяц А потом как-то на встрече Джобс дернул штанину как раз за то место, где были дырки, и подтянул носки, пожаловавшись, что они вечно сползают, чем, вероятно, очень порадовал того мужчину.

• Важно писать о том, во что ты веришь, что ты для себя точно знаешь – речь не идет только о фактах истории, но о ценностях, жизненных уроках. Ты должен верить в то, о чем пишешь.

• Не слушай окружающих и не ищи одобрения. Знай, что нужно людям, до того, как об этом узнают они сами.

{ 0 comments }